歌剧《波希米亚人》的舞美，是由上海歌剧院负责制作的。正是看中中国舞美制作的“价廉”，曾委托上海歌剧院制作过歌剧舞美的萨尔茨堡艺术节总监佩雷拉，才将这次歌剧《波希米亚人》的舞美制作重任交给上海歌剧院。然而，当收到海运至萨尔茨堡的舞美时，对方惊呆了：远路漂泊，很多舞美都损坏了。细一查看，他们才发现，为了节省集装箱的空间，中国工人把舞美零件摆放得杂乱无章。船只一晃动，舞美零件互相挤压，给撞坏了。老外拍摄相关视频后“投诉”说，他们耗费100多个小时才修补好这些被撞坏的舞美。然而，同样是海运，当《波希米亚人》的舞美原路返还回上海时，所有舞美无一损坏。打开集装箱一看，答案十分明了：每一个舞美配件全部摆放有序，即便箱子再空，这个道具不该放进这个箱子，也会被坚决拒绝。张国勇感叹：“不与萨尔茨堡艺术节合作，不是"高手"手把手教你歌剧制作，你哪里能了解这些细节和窍门呢？”上海灯光音响设备租赁

    送还回来的舞美，与上海歌剧院送到萨尔茨堡的舞美，并非“原封不动”。譬如，送回上海的舞美，每一处面板表面都被磨平了，而且还细致地作了抛光处理。“原版”舞美的门窗，木板表面有些毛糙，工人安装搬运时，稍不留心，还可能被划出一道伤口。事实上，坐在观众席里远距离欣赏歌剧，这些舞美表面的毛糙并不显眼。老外为何要磨这些“洋工”呢？一问老外才知道，这不仅为了视觉效果，更为了听觉效果毛糙的木板表面，是有吸音功能的，它会使声音向观众区域的集中反射大打折扣。

    另外，舞美的安装也有学问。上海大剧院工作人员在吊装舞台上那扇大门时，曾碰到一点麻烦门的一角撞上了舞台上方的防火管道。能否把道具门的上端截掉，反正大多数观众也看不见？舞美设计保罗·方丁坚决不同意。他说，歌剧的舞美是一个整体，即使观众看不见，也必须设计、安装完整，这才能给观众以“真”的感觉。而且，最关键的是，道具门被截掉一块后，演员歌唱的声音很有可能从这个“窟窿”里“溜走”了。上海舞台灯光设备

    最后，大家找到了一个折中办法：将一侧的门框卸下，改用轻质材料重新制作，头上留个卡口，无缝卡入消防管道，这样，20吨重的大门才装在了上海大剧院的舞台上。如此，也不妨碍这一套原版舞美在世界各地原封不动地使用。

    与萨尔茨堡艺术节的合作，让中国的歌剧从业人员发现，现代歌剧的制作如同一架空中客机的组装过程，要求各个零件都十分精密并标准化。在欧洲，一流的歌剧指挥大多档期很紧，在指挥进入歌剧剧组时，一般只有10天左右的档期。这就意味着，在这之前，歌剧的乐队、合唱、主演、舞美都要将自己“修炼”完毕，磨炼成“精密而标准”的零件，否则，必然耽误之后歌剧的合成和演出。上海同声传译设备

    有专家认为，上海大剧院与萨尔茨堡合作制作歌剧，是一次盛宴式的文化事件。如同看一个交响乐团是否“一流”，得看与其合作过的指挥家是否一流一样，一个大剧院的优秀程度，也与其合作对象的优秀程度息息相关。与萨尔茨堡艺术节这样的世界顶尖艺术机构联手制作大型歌剧，整个过程是对大剧院实力和身份的一次确认。

    同声传译设备  同传设备租赁  同传翻译设备  音响设备租赁